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作为在舞台上活(huo)跃了30多年的“肩(🤔)上芭(🚢)蕾”表演者，广州(🔟)市杂(za)技艺术剧院艺术总监吴正(zheng)丹认为，“杂(🎆)技人要有‘破圈’的意识(✝)，广泛汲取不同艺术门(men)类的营养，及时跟进前沿动态，艺术生命才能更长久”。 “杂技人才需(xu)求呈现细分(🏡)化、多元化的趋势。 ”上海杂(🕠)技团团长(zhang)、上海市马戏学校校长梁弘钧(jun1)认为，当下(🍆)杂技学校的教(jiao)育以演员培养为主，杂技编导、道具研发、舞美设(🏉)计等方面的人才培养也很重要，值得重视。 中(zhong)国(guo)杂技家协会分党组(🔸)书记、驻会副主席唐延海介绍，杂(za)技界和教育界(🧑)已开展了不少实(📞)效性工作，杂技在高等院校设立学科、开展学科教育的条件已基本具备。

博物馆惊魂夜十庆本是个商人，他是香港最(🍏)大的某电讯公(😯)司中国区总裁，但(👬)他跟圈内的不少(Ⓜ)电影人都有往来。 早在上世纪年(🔌)代，他(ta)就曾与张艺谋合(🚣)作过《代号美洲豹》，当时十庆为该片(pian)打造了剧本。 刘岩找到十庆的本意是希望他能帮忙(mang)修改一下剧本，“他二十多(🔦)岁就开始写剧本，在文字感觉方面的造诣还是很深的，圈里人都认同他。 但本(🖕)子(zi)改(gai)到一定程(👵)(cheng)度再不好改了，我说要不然你干脆重新帮我写一(yi)遍，他(🚨)说没时间，我说那好我等你。

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