拍·卖第11集

拍·卖他们之所以能走到聚光(🥫)灯下，离不开文学出版(🚷)的推动。 中国现当代文学的脉络里，一直都有大(da)众写作的(😸)传统。 早在20世纪30年代，邹韬奋、茅盾就策划了“中国的一日”大型征文活动，20世(🛀)纪40年代(dai)，冀(🦓)中抗(🚮)日根据地也发(fa)起了“冀中一日”写作运动，二者都鼓励来自各行各(ge)业的群众性写作，创作与他们自身生产(chan)生活密切相关的优秀作品(🥫)。 随着时代发(⭕)展和教育水平提高，基层群众的表达愿望与表达能力(☝)不断增(❤)强，文学出版界有意识地从中发现那些有生(sheng)活、有(you)才华、有特色的(de)基层作家，编辑(🏩)与(yu)作者一道(📄)整理打磨(mo)作品。 这些基层写作(zuo)者往往能体(ti)验到相较于专业作家更广阔、(⛴)更(😹)多元的生活，触及专业作家深入不到的现场(chang)，他们真(🧦)诚质朴的创作也弥补了当代文学(xue)中较为缺(que)乏的一些(🌤)生活(🐐)图景，让读者产生情感共鸣，因而能实现出圈传播。

他能否保持这(zhe)样的状态还有待考察，但我认为他(🦆)(ta)正在缓慢的改变局面。

拍·卖北京中轴线(🌧)是城市之脊，也是(💍)(shi)文化之脊、发(fa)展之脊。

他们之(💧)所以能走到(➰)聚光灯下，离不开文学出版(ban)的推动。 中国现当(dang)代文学的脉络里，一直都有(⏭)大众(zhong)写作的传统。

拍·卖我们在实践中不断总结，其中重要的经验(🎶)就是，设计语言要有故事性，这也是(shi)文(🃏)创与其他商品最大的不同。 用文创讲(🖲)故(🍁)事，考验的是设计师文化(🏜)理解的能力。 以赛事文创为例，除了(🛍)展示竞技文(🕥)化与体育精神，还要承载举(👜)办地历史人(🐬)文(🚧)、景观生(sheng)态、城市现代化发展等意涵。 设计师需要在每次设计前用心(xin)学习，深入文化(hua)宝库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出令人眼前一亮的北京奥运会文创产品，我们向资深学者请教，吸收传(chuan)统文(wen)化(hua)知识，还邀请艺术家、设计师集思广(guang)益，深入提炼北京奥运(yun)会蕴含的中华文(wen)化内涵，最终设计出3000多(duo)款产品，被许多消费者所喜爱和(🕯)珍藏(cang)。 找到文创主题，就(💨)有了讲述故事的(de)思(si)路。 通(tong)常来说，讲述什么(me)样的故事，决定受众会从产品中(🍨)感受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥(ao)运会的文创开(kai)发(🌸)思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地(di)把最(📩)好的自己展示给世界，那么在2022年北京(🚌)冬(🐫)奥会文创设计中，我们的心态(🔋)更加自信平和，好像与老朋友围炉(👳)闲叙，娓娓道来。