我眼中的豆荚第55集

我眼中的豆荚技法形式的创新，是花鸟画家专业(ye)水平的体现。 花(❔)鸟画作品优秀与否，早已不停(ting)留(liu)于是否画得像、画得漂亮或是有笔墨趣味的层面，而是要有画意，要体现当代审美追求。 这就要求创作者对画面形式感的(de)探索必须持续跟进。 “没骨(✌)新风——没骨法新(xin)探作品展(zhan)”汇集诸多现(xian)代没骨花鸟画新作，展示创作者在体悟学脉、营构布局、拓展题(📤)材等方面的新实践。 其(qi)中，李恩成的《初春》将传统没骨花鸟(🐸)画、写意精神与富有(you)现代感的构图、(🥊)语(🌋)汇巧妙融合(he)，使作品自然灵动，凸显(xian)野逸之美。 入选“2021雨花满(🔏)天——全国花鸟画作品展”的陈丽《静水流声之二》，则通过(🙃)黑白色块分割画面，再(zai)以(yi)黑色的蝌蚪、白色的荷梗营造出点、线、面交织之势，令作(🌓)品充满(👏)形(⚓)式感(🕺)。

除了国内，也有(you)游客将(jiang)目光投向了海外。随着(zhe)恢复出境团队游(🚹)目的地“再扩容”，出(🏯)境游需求(🌖)正得到快速释放。

我眼中的豆荚鸟语花香的美好家园，是人类共同的向往。 通过作品表(🥛)现人与自(⏮)然和谐相处之道，传播生态文明理念(🖍)，也成为当代花鸟画创作的重要(yao)主题。 “和美生态·博物云(yun)南——花鸟画(🐏)创作展”，配合《生物多样性公约》第十(📋)五(wu)次缔(🥢)约方大会举办，参(can)展作(zuo)品聚焦云南丰富的(de)动(dong)植物资源，以不同艺术语言呈现生物多样性之美，引导大(🍈)众尊(📍)重自然、顺应自然、保护自然。

公元1626年，努尔哈赤病殁，第八子皇太极继承汗位，登基称帝，于公元1636年(nian)改国号为“大清(🆙)”，1643年(✅)驾崩。 在叔父多尔(er)衮(🎧)和(🌟)母亲孝庄太后摄政之下(xia)，6岁的顺治帝继位(wei)。 1644年3月，李自成攻克北京，杀进紫禁城，崇祯(zhen)自(💷)缢，明朝灭亡。 清朝摄(👹)政王多尔衮联手明末(mo)将领、清初藩王吴三桂，于山海关大(🐓)败李自成，使顺治(👇)皇帝于当年(nian)顺利地成为北(bei)京紫禁城的新主。 清军入关、定都北京的268年间，清王朝总体上(shang)维持了北京城的格局和原貌，对中轴线上及两侧建筑(zhu)进行重建、改建、扩建，但以修(xiu)缮、美化为(wei)主，很少大拆(🐥)大建或毁旧建新。 用梁思(😝)成的话来(lai)说，是“改(gai)变殊少”“未曾稍易”，“一切巨规宏模，无一(🉑)不(bu)沿自明朝”。 紫禁城前朝后寝(🗼)、左祖右(🍶)社、东西六宫分列的布局没有改变，但(dan)复建了(le)乾清宫、交泰殿、坤宁宫等部分宫阙(📞)，将“承天门”更名为“天(🚔)安门”，新建了景山万春亭、绮(🖇)望楼、寿皇殿建筑群(qun)等，万春亭成(📜)为中轴线上的(📡)制高点，是纵览中轴线建筑长廊和北京城(cheng)全貌的最佳(jia)位置。 1840年鸦片战争，1860年英法联军劫掠北京、(💻)焚烧圆明园，1900年八国联军占我皇宫、烧杀抢掠，外(🅾)国强盗侵犯我(✝)主权(quan)、(👯)滥杀我同胞，毁坏(huai)建筑、抢劫珍(⌚)宝，致使我(wo)国家蒙辱、人民蒙难、文明蒙尘，气象万千(🧐)的北京城屡遭劫难。 中华儿女奋起(qi)抗争，为保护家园、维护尊严、守护文明，作出了巨大的牺牲。 抢不走、毁不掉、打不断的中轴(👞)线，是(shi)不(🌩)可移动的文(🐗)物遗存，虽是(shi)伤(💗)痕累累，却是意志不倒、风骨犹在。

我眼中的豆荚过去，文创产品约等于旅游纪念品(pin)，形式单一、内涵浅显；新世纪以来，创意产业在(🏇)我国快速发展，工(gong)业(🤞)设计、美术设(she)计、视觉设计日渐活跃，文创产品开始变(🎁)得精美(〰)(mei)起来。